Sculpteur de métal, Claude Mercier a pris une part active à la vie de la sculpture après la seconde guerre mondiale. Abstrait, il développe un vocabulaire de formes pures en mutation, des volumes d’espace pour un dialogue avec la lumière. L’artiste se définit comme un constructeur, doublé d’un métallurgiste. Martelé, plié, découpé, soudé, patiné l’aluminium, le laiton, l’inox, le cuivre, le maillechort, sont les étapes techniques accomplies et dominées par celui qui maîtrise les bases du métier acquis à l’Ecole Nationale des Beaux-Arts de Paris dans l’atelier de Gimond dont il fut le massier. A la taille directe, il a préféré la ductilité du métal, donnant libre cours à l’inventivité la plus audacieuse. Le langage du métal lui a fait developper des constructions lyriques à partir d’une combinatoire faite d’alternances de courbes et de poussées latérales et verticales. Il prend appui des lignes de force pour renouveler les rythmes dans une apesanteur mystérieuse. Harmonieuses, dynamiques, ses sculptures font chanter le métal.

Lydia Harambourg
Membre correspondant de l’Institut, Académie des Beaux-Arts
Historienne Critique d’art

After the Second World War, Claude Mercier, as a sculptor of metal, took an active part in the life of his art. As a supporter of abstraction, he developed a vocabulary of pure changing shapes as volumes of space to play with light. The artist defines himself as a manufacturer, as well as a steelworker. Hammered, bent, cut, welded, weathered aluminum, brass stainless steel, copper, nickel, are the technical steps completed and dominated by one who masters the full bases acquired at the Ecole Nationale des Beaux-Arts in Paris, in particular in the studio of Gimond he attended as his mace. Instead of direct carving, he preferred the ductility of the metal, giving free rein to his most audacious inventiveness. The metal helped ​​him to develop lyrical constructions starting from a combination of alternating curves and lateral and vertical thrusts. He relies on the lines of force to renew the rhythms of a mysterious weightlessness. Harmonious and dynamic, his sculpture really makes the metal sing.

Lydia Harambourg
Corresponding member of the Institute of France, Academy of Fine Arts
Historian, Art critic